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Registro AIBR, SSCI
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TY - JOUR
JO - ARIES, Anuario de Antropología Iberoamericana
TI - Perros Callejeros: El discurso fílmico como herramienta de estigmatización en el barrio de la Mina
VL - 
IS - 2020
PB - Asociación AIBR, Antropólogos Iberoamericanos en Red
T2 - ARIES, Anuario de Antropología Iberoamericana
PY - 2020
M1 - 
SN - 2530-7843
UR - https://aries.aibr.org/articulo/2020/25/3243/perros-callejeros-el-discurso-filmico-como-herramienta-de-estigmatizacion-en-el-barrio-de-la-mina
DO - doi:
AU - Alba Mateo Cortizo
A2 - 
A3 - 
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A5 - 
A6 - 
A7 - 
SP - 
LA - Esp
DA - 25/08/2020
KW - Cine, Quinquis, Framing, Barrio, Estigma territorial
AB - Spanish: A final de los años 70 en España surgió un nuevo género cinematográfico: el cine quinqui, en el que se narran las peripecias malhechoras de jóvenes de barrios considerados marginales. La primera de las películas del género fue Perros Callejeros, parte de ella filmada en el barrio de la Mina (Sant Adrià del Besòs), cuyo rodaje dio lugar a protestas por parte de los vecinos, que consideraban que la película mostraba su barrio como génesis de la delincuencia. El éxito de la contestación vecinal fue amargo; si bien consiguieron frenar la preparación del film en la Mina, la imagen que se mostró del barrio aumentó la reputación negativa que ya padecía y que les ha perseguido hasta hoy en día, mostrando su cara oscura, y, en consecuencia, convirtiéndola en la única cara del barrio. A partir de la teoría del framing o encuadramiento, el presente trabajo pretende poner de manifiesto el papel de los sistemas de representación hegemónicos como fuente de estigmatización territorial. English: A final de los años 70 en España surgió un nuevo género cinematográfico: el cine quinqui, en el que se narran las peripecias malhechoras de jóvenes de barrios considerados marginales. La primera de las películas del género fue Perros Callejeros, parte de ella filmada en el barrio de la Mina (Sant Adrià del Besòs), cuyo rodaje dio lugar a protestas por parte de los vecinos, que consideraban que la película mostraba su barrio como génesis de la delincuencia. El éxito de la contestación vecinal fue amargo; si bien consiguieron frenar la preparación del film en la Mina, la imagen que se mostró del barrio aumentó la reputación negativa que ya padecía y que les ha perseguido hasta hoy en día, mostrando su cara oscura, y, en consecuencia, convirtiéndola en la única cara del barrio. A partir de la teoría del framing o encuadramiento, el presente trabajo pretende poner de manifiesto el papel de los sistemas de representación hegemónicos como fuente de estigmatización territorial.
CR - Copyright; 2020 Asociación AIBR, Antropólogos Iberoamericanos en Red
ER -